纪实类电影大热86届奥斯卡？ 虚构现实一步之遥

俄狄浦斯

   今年，有相较于去年两倍以上的纪实类电影吸引了奥斯卡学院成员的眼球，而去年获奖的《逃离德黑兰》也是根据真实事件改编的电影。尽管这种电影很难斟酌到位，所有业内工作者都认为这个数字的飞速增长（从去年的八部到今年的十七部）主要是为了迎合观众的口味，充分发挥电影公司的资源，满足电影工作者的挑战心以及利用社交网络带来的便利。

    此类电影从1930年开始席卷好莱坞。1999年，《女巫布莱尔》利用“遗失的录影带”的伎俩，把有剧本的电影拍摄得像是纪录片，迷惑观众对于影片真实性的判断，开创了行业中的新类别，而电视节目也追赶潮流推出了一系列无剧本创作的“真人秀”节目。有剧本的电视剧，如《办公室》以及《摩登家庭》，也开始利用纪录片的拍摄手法来讲故事，目的在于拉近与观众之间的距离。近年来的几部同时获得了商业和艺术上的成功的影片如《国王的演讲》、《弱点》及《斗士》等再度将纪实类电影的风潮带回银幕。

电影人及电影公司更倾向于该类影片？

    《危机解密》的导演比尔·康顿表示，由于大众网络平台如YouTube以及推特的兴起，每个人都能够成为自己拍摄的影片的主角，并且能够与周围的人分享自己的故事。因此，观众们的口味可能转向了纪实类电影，因为它们更能反应真实生活。

    电影公司也越来越喜欢选择这种题材，因为它们本身具有很高的商业价值，并且有一定的知名度，所以市场营销工作的难度比较低。就拿去年的《逃离德黑兰》来做例子，华纳兄弟影业非常聪明地邀请了片中主角的原型，由本·阿弗莱克扮演的现实生活中已经退休的托尼·门德斯与剧组一同参加了许多为宣传电影而举行的活动，目的在于加强故事的真实性以及提高观众对电影的感兴趣程度。

    康顿总结说：“观众需要熟悉电影围绕的那个话题。对于今天的电影产业来说最大的问题并不只是如何拍摄好电影，更有甚者是如何让它们曝光在观众的面前，如何吸引大众的注意力。而反映现实生活的话题往往能够拉近与观众之间的距离，因为他们对此类影片都有较好的心理准备。”

    没错，根据近年的票房表现来看，观众对纪实类电影的喜爱也日益增加。

纪实类电影不好拍

    然而纪实类影片，像之前所说的，并不是一个能简单完成的任务。Open Road公司最近上映的作品《乔布斯》就是一个反面教材。尽管乔布斯题材引起了许多社会的关注，由艾什顿·库彻出演乔布斯也为影片的宣传提供了便利，但是影片面世不久后就无声无迹地石沉大海了。同样，韦恩斯坦影业的《拉芙蕾丝》，以美国色情明星琳达·拉芙蕾丝为主题，也没有赢得大众的青睐。

    梦工厂的《危机解密》在十月十八日上映，伴随着该片上映的是有关爱德华·斯诺登以及布拉德·曼宁泄露美国政府机密的新闻和讨论。后者的热潮似乎盖过了《危机解密》，抢过了电影上映的风头。在今年夏天上映的同样以维基泄密为主题的纪录片《我们偷窃秘密：维基解密的故事》并没有得到很好的票房成绩，这也可能预示了《危机解密》的结果。

    尽管如此，电影人依然前仆后继地扑向该类影片。许多编剧，制片人及导演都表示他们很容易被根据现实生活改编的故事吸引，在做了些许背景调查以后情不自禁想要把这些故事告诉世人。《白宫管家》的编剧之一丹尼·斯特朗说道：“来自于真实生活的材料通常能让电影更有戏剧性，这是虚构的故事无法比拟的。”焦点影业出品的《达拉斯买家俱乐部》的制片人罗比·博伦纳以及蕾切尔·温特也同意这个看法，认为纪实类影片更容易引起观众的共鸣。温特说：“很多这类来自于生活的电影持续受欢迎程度远低于一些虚构的故事，但是电影工作者似乎从没有放弃过此类影片，因为这些故事深深扎根在他们的心里。”

    环球影业的《孤独的生还者》编剧及导演彼得·博格也非常赞同。他表示当他读到因在阿富汗的红翼行动而获得海军十字勋章的马库斯·鲁特埃勒的故事的时候非常受感动，因此决定拍摄该片。从片名就能看出最后故事的结局是什么。博格接着说：“经过长时间地与这位幸存者、他的家人及海军战友沟通，这个故事内容越来越丰富，我希望讲述这个故事的欲望也越来越强烈。”这些资料比他读过的许多虚构故事的剧本更加具有震撼力。