在内蒙古和林格尔县新店子乡的一座小山上，有一座汉墓。它被发现的时候，已经被盗掘，大多数随葬品已经不复存在，唯有少量一些破损的冥器和一面“长宜子孙”的残铜镜。按理来说，这座汉墓，本应该和千千万万被盗墓一样，悄然无声，甚至会按照规定回填。然而，它依旧大放光彩，获得了很高的评价，这是因为墓穴墙壁上的壁画。
壁画，顾名思义就是在墙壁上作画，它的历史非常悠久，大约是旧石器时代末期，已经出现了洞穴之中的画，距今大约1.5万年。随着人类文明的不断进步，壁画的内容逐渐由抽象到具体，含义也从简单到深刻。
这些洞穴之中的画和岩画，共同开启了绘画艺术的起源。虽然在洞穴之中作画，不如纸张上作画那么便于方便，也不便于携带和欣赏。但是，它却能够更为长久地保留下来。另外，壁画的尺寸更大，加上建筑物本身的立体感，更能展示某些画作的恢弘气势。
这座汉墓的壁画，无疑是最经典，最知名的之，它被命名为和林格尔县汉墓壁画。墓壁、墓顶及甬道两侧一共有50多幅壁画，250多顶榜题，是榜题最多的汉代壁画。所谓榜题，就是壁画旁边辅助理解人物场景的文字。它的重大意义，是再现了汉朝的风土人情和塞外风俗，让我们能够穿越两千年的时光，品味当年的那段历史。
“和林格尔”是蒙古语中的“二十间房”，这是因为清朝初年，此处就有一座二十间房的驿站。当年的规模并不大，但是再往前追溯，秦汉时期，这里却是闻名遐迩的云中郡所在。根据壁画的内容，我们可以知道，它制作于东汉末年，墓主人正是护乌桓校尉，是管理北方乌桓、鲜卑等少数民族事务的军政长官。墓穴之中的壁画，正是以写实和浪漫主义的方式，叙述了他的一生。
墓主人名叫阚如，壁画将他的一生经历，叙述得非常清楚，宛如一张张生动的墓志铭。他最开始是以“举孝廉”的方式进入仕途，并且担任了西河长史，此项工作是向已经归顺的南匈奴方法财物、赏赐。阚如做的井井有条，因此升任了行上郡属国都尉一职，这个官职就是监督后来归顺的北匈奴部落。在他去世之前，他进入了人生巅峰，即担任了护乌桓校尉，是驻守一方的封疆大吏。
很多壁画是从不同角度，来展现墓主人的生活。比如在《汉使持节护乌桓校尉出行图》中，他骑着高头大马，在众多的属官、士卒的簇拥之下，前呼后拥，场面十分气派。壁画以精致的笔触，将阚如神奇的姿态，高大的形象和威猛的气势，淋漓尽致地展现出来。
又比如在《舞乐百戏图》中，作者将墓主人安排在最尊贵的上角位置，而大面积描绘在下面的歌者舞者和杂耍之人。表演的项目有执桴擂击、掷丸、舞轮、飞剑、倒提、童技等等，甚至还出现了一男一女子翩翩起舞的场景。这不仅是在反映墓主人丰富多彩的娱乐生活，彰显他的地位尊贵，更是让后人能够窥见到两千年前古代人的生活场景。
在著名的《宁城图》中，则是在描述当年边境的景象。当年的贸易非常繁荣，既有汉家打扮的商人，也有少数民族打扮的百姓。他们共同生活，共同打造了这片繁华的集市。在这里只有祥和宁静和喧嚣，并不像紧张压抑的边境城市。这也反映了墓主人的治理有方，同时也为我们提供了当时汉族和其它民族关系的原始资料。
这些壁画极其精致，马匹、骆驼等动物被刻画的雄壮威武，栩栩如生，而人物的表情动作也十分到位。在一百多平方米的壁画之中，既能充分表现宏大的场景，同时也诠释了汉代壁画“气魄深沉雄大”的特点。尽管壁画是在墓室之中，但只要身临其境地体会，并不会感觉多么阴森，看完之后，反而脑海中会有一些明媚，会感叹当年的繁华喧嚣。
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