《泰囧》：类型喜剧成功本土化

  　2010年，由香港年轻导演叶伟民指导、徐铮，王宝强主演的小成本喜剧《人在囧途》成为了当年的年度黑马，在前期几乎无人知晓的情况下斩获近四千万票房。到了2012年，当年的主演之一徐铮摇身一变成为自导自演再拍《人再囧途之泰囧》，携当年的旅伴王宝强重上囧途，故事背景从国内挪到了泰国，再加上首次出演反派的黄渤助阵，《人再囧途之泰囧》还未上映已亮出了极好的卖相—— 一部标准的类型喜剧。

　　类型片一直是中国电影的一个软肋，中国有商业大片，却绝少类型电影，不少中国电影人对类型片的分类还停留在动作、警匪、喜剧、校园、歌舞这样粗浅的理解，事实上单是喜剧仍可继续细分出众多类型，例如去年大热的《失恋33天》是都市轻喜剧，曾经大热的《疯狂的石头》是夺宝喜剧，而《人再囧途之泰囧》则是公路喜剧，亦可称作“与傻B同行”喜剧。“与傻B同行”在喜剧中可算是一种非常成熟的类型片，如较早的《飞机、火车、汽车》、近年来的《宿醉2》、《预产期》等均为同类型佳作。作为经典类型片，公路喜剧也有自己的固定模式，即两位或以上的主演因为强大的外因不得不结伴上路，一路上状况百出笑果频发，最终主演联手完成目标并有所收获。《人在囧途》便是公路喜剧的一次国产化尝试，而《人再囧途之泰囧》则将该类型贯彻的更加完整。徐铮与王宝强各司其职，一个继续饰演成功但焦虑的都市精英，一个则继续充当屌丝代言人，两人的泰国之旅虽然各怀目的，却因为一个没钱一个没护照而不得不紧密结合在一起，一路遭遇状况无数，从误入人妖房间，到误闯黑社会谈判，再到坠落山谷，一路上紧密而高潮迭起的喜剧效果正体现了公路喜剧的搞笑精髓。


　　除了完整准确的类型化之外，本土化也就是俗称的“接地气”则让《人再囧途之泰囧》除了在形式上符合观影习惯之外，也在笑料上更能戳中观众的笑穴。像徐铮为王宝强展示自己的再生能源产品之后被王宝强视作是“搞电视购物的”，两人在泰国电梯里议论人妖却被吐槽是2B，以及最后女神范冰冰的亮相，有中国特色的平民式笑料见缝插针又绝非段子集锦，人物关系错位带来的喜剧效果之外，亦有打动人心的情感升华，人物关系之间摩擦而产生的捧腹桥段，较之近些年来一些只会挤眉弄眼，虚张声势的喜剧片，《泰囧》无论是在笑点的营造、情节的设置还是在情感的升华上都高级了太多。


　　有成功的类型片作为结构，又以接地气的笑料设计完成本土化，《人再囧途之泰囧》作为一次类型喜剧的成功本土化，能够赢得掌声与票房实为实至名归，而如果说本片还有什么显得不那么高级或者可以更高级一点的，那就是这么多年以来王宝强在扮屌丝这件事上依旧停留在傻根的水平上，缺乏进步。(文/企鹅小)