中年演员异军突起了，中年女演员们何时也能“都挺好”？

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说中年演员的好，并不代表希望年轻演员的消失，年轻人们也同样有各种各样的挫折与困难，年轻观众也同样需要文化消费品来派遣心中的情绪，关键还是在于中年演员的集体“再亮相”，有望提升我们国民整体的审美素养。

读娱 | yiqiduyu

文 | 林不二子

2019年，影视作品中的小鲜肉变少了，或者说仅凭借良好外貌和亲近人设的年轻艺人不再那么耀眼了，反倒是中年演员成为了话题焦点。

无论是在《芝麻胡同》中的何冰、刘蓓、王鸥，还是《都挺好》中的姚晨、倪大红、杨祐宁，或者《逆流而上的你》中的马丽、潘粤明等中年演员，都让整个市场走到了讨论演员演技的气氛中，年龄30+、40+的演员成为话题焦点，这是在此前演技欠缺的年轻人“霸占”荧幕时期少见的。

当然，年轻艺人们仍然活跃在市场中，只不过中年演员在当下这个阶段，暂时走到了小鲜肉们的影子外，展露出了他们的魅力，而这或许是我们的影视市场审美走向新阶段的一个开始。

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有媒体说2019年中年演员迎来了“第二春”，从开年到现在的影视作品来看确实没错，火热的电视剧中大都是人到中年的演员为主角，除了前文提到的几部电视剧，电影《地久天长》的男女主角王景春和咏梅，同样也是走向50岁的中年演员。

中年演员为何到这个时间节点有了大展拳脚的机会，原因是多样的。

读娱君认为最主要的一点，是当下观众对于现实性的内容题材更感兴趣了。自去年《我不是药神》大火后，现实主义题材的市场彻底被打开了，在这样的背景下，讲述小人物故事的《无名之辈》也获得了市场的认可，电视剧侧《大江大河》也因为记录了历史的进程而口碑与收视双高。

到了今年，《都挺好》这部讲述都市家庭生活故事的电视剧成为了爆款，尤其是苏家重男轻女思想下三女儿苏明玉的叛逆，让国人对于传统中国父母以及中式家庭的关系进行了反思，换个角度来看，也就是我们的观众开始更在乎现实了。

这种“更在乎”是能够和此前形成鲜明对比的。2017年火爆市场的《三生三世十里桃花》《楚乔传》主要故事线是爱情，虐到死去活来后收获的是爱情的美好，2018年的《延禧攻略》虽然爱情不再是全部，但魏璎珞那明显当代思维行事作风的女主角，展现的还是当代人对于突破各种枷锁的幻想式精神寄托。

在享受了太久的精神松弛后，还是要借由现实性题材完成落地，毕竟生活还是要过的，问题还都存在，因而在《都挺好》出现后，观剧热潮就从“谈恋爱吗灭你全族的那种”立马转到了“骂死苏明成”。

受欢迎题材的改变直接给了中年演员机会。

中年演员经历了人生的起起落落，有了足够的人生经验以及演艺经验，他们能更好地演绎出现实带来的残酷与幸福，因而当题材更贴近生活时，中年演员就能把生活演活，观众透过他们的演技能更投入到故事中，让整个作品更完整。

当然，不可否认的是，中年演员有如今的机会也与影视行业受到了政策方面的影响有关，在税务地震、演员片酬限制等多个影响下，能够带动流量的那批演员集体低调行事了，为此前更多被挡在阴影下的中年演员腾出了舞台。

可以说，这一波中年演员的“异军突起”，是一个时间节点下的突发情况，不过中年演员的“第二春”以及现实性题材的受关注，终究是个好征兆。创作层面行业能够更大胆地做出更有内涵的内容，不用再想着不谈恋爱就没观众这件事，这等于扩大了创作空间；同时更多的中年演员被关注，也能在政策之外缓解此前形成的演员片酬高的问题。

而对于市场来说，更多中年优质演员的表演也能重塑我们对于演员的标准，演员是依附于作品的职业，不是借由一个个作品来建立自身人设的职业，对演员的高标准会促使演员群体的专业性提高，反过来说我们也就有更多可能性看到好的影视作品。

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尽管中年演员可能有了好消息，但我们的中年女演员在短期内可能仍然处在“水深火热”中，这一点因为柏林影后咏梅的一席话被公之于众。

其实在咏梅之前，参与综艺《我就是演员》的王媛可、杨蓉等女演员就提到了这一点，不过奈何她们没能手握奖杯说话，所以就连说过的也被当做没听见了。梁静也曾对读娱君表示，在她还小时母亲就告诉她“30岁后的女演员没人看”，也就是说这种中年女演员被忽视的现象在我们的市场已经存在许久了。

中年女演员被忽视，问题不出在演员这个词上，而是我们对于女性的认知和期望还太过狭隘。在大众的认知中，男性可以因为家庭和工作的压力而苦恼而寻求突破，但女性就只能被贡献给家庭和生活，尤其人到中年的女性，似乎不配享受生活，她们不能谈恋爱，她们不能事业家庭双丰收，她们无路可走，只能被生活着。

存在于想象中的中年女性形象，注定是不讨喜的，因而创作者就把她们处理成了妈妈，处理成了背景，处理成大众能够接受的样子，让我们忽视掉社会中中年女性的存在感。而想要抗争这些的女演员，只有顶着一张不再青春的脸演少女，做好迎接吐槽的准备。

可话说回来，一群被生活着的女性就不值得记录吗？去年奥斯卡最佳影片《三块广告牌》中的绝望母亲，也是在被生活折磨中得到了观众的认同，韩剧《迷雾》中年近50岁的演员金南珠也诠释了一个拥有复杂人性的女性形象。

而积极一面的中年女性在海外的影视作品中就更多，《傲骨贤妻》中的Alicia放弃做“好老婆”重操旧业给生活回击一记耳光，《欲望都市》中四位不再年轻的女性朝着理想前进，这些以中年女性为角色的剧集同样精彩，她们的形象也拓展了人们对于中年女性的认知。

当然，既然我们走到了现实主义题材更被关注的时期，针对女性觉醒的内容也开始出现，但内在讨论的话题仍脱离不了窠臼。在《逆流而上的你》中，马丽饰演的中年女性刘艾虽然身披“金牌销售员”的身份，但在剧中展现她“金牌”实力的戏份并不多，要不要孩子、怎么守护好家庭才是刘艾烦恼的。

所以这里也引出一个问题，就是我们的创作者几乎没有写好职场戏份的能力。一直以来各种打着“职场剧”招牌的剧集几乎都会被吐槽，这让在女性成为主要人物时注定在事业上难以深入，最终不得以落到家庭、爱情关系的处理上。

导演伍仕贤就曾坦言，不少编剧笔下的女性角色写得较薄弱或表面，“许多剧本把年龄大点的女性都写成比较没意思的贤妻良母这种模式化、套路化的角色”，编剧游晓颖也认为“我们确实有点辜负那些才华横溢的成熟女演员”。

所以说起来，就我们的社会文化氛围来说，企图等待中国观众的审美和认知快速飞跃，中国中年女演员要想脱离现有围城，还是只能寄希望于我们的创作者，毕竟他们已经关注到了这一点，由他们打造出更多展示中年女性的角色和故事，才能通过一个个丰满的女性形象来启发大众的认知。

尾声：其实，读娱君鼓吹中年演员的好，并不代表希望年轻演员的消失，年轻人们也同样有各种各样的挫折与困难，年轻观众也同样需要文化消费品来派遣心中的情绪，关键还是在于中年演员的集体“再亮相”，有望提升我们国民整体的审美素养。

让年轻、美貌这些自然条件只成为锦上添花的调味剂，让演员群体能够从浮躁的市场和畸形的审美氛围中脱身而出，沉下心来为我们呈现一个个好故事。

中年演员的“第二春”来了，真正决定做演员的人们的春天也会来，希望这一天不会太远。